内容简介
吴志淳，生卒年不详，约生活在元末明初。字主一，安徽庐州府无为州人。元末历任靖安、都昌二县主簿。奏除待制翰林，为权幸所阻，后避兵乱举家迁移豫章，再迁浙江鄞县东湖。入明后不仕。工草书篆隶，亦能诗。与刘基、高启齐名。
吴氏对古隶尤工，学孙叔敖碑。虞集赠诗有“挥毫妙得中郎法”之句。元代之前两宋书家大都不问隶篆，个中原因可能是隶篆二体在当时书家眼中认为高古谨严，不能随意点画的缘故。而到元代，隶篆书法却蔚然成风，所取得的成就不低于其他书体。在赵孟频提倡“托古改制”、全面回归的古典主义书法潮流中占有相当突出的地位。元末学者陶宗仪《书史会要》一书记载元代善隶篆者达百人之多。元代出现的一隶篆书法高峰，一向不大为后世所注意，而实际上这一时期隶篆的成就是明清隶篆兴盛的源头。对明清隶篆书法的发展起到了有力的推动作用。
吴志淳的《隶书朱右广琴操》是当时正隶的代表作。该帖现藏上海博物馆。全篇书写庄重典雅，可说是运笔如绵，力劲如铁，能于古法中别开一径。布局犹重字距，上下错落，十分雅观。
吴氏对古隶尤工，学孙叔敖碑。虞集赠诗有“挥毫妙得中郎法”之句。元代之前两宋书家大都不问隶篆，个中原因可能是隶篆二体在当时书家眼中认为高古谨严，不能随意点画的缘故。而到元代，隶篆书法却蔚然成风，所取得的成就不低于其他书体。在赵孟频提倡“托古改制”、全面回归的古典主义书法潮流中占有相当突出的地位。元末学者陶宗仪《书史会要》一书记载元代善隶篆者达百人之多。元代出现的一隶篆书法高峰，一向不大为后世所注意，而实际上这一时期隶篆的成就是明清隶篆兴盛的源头。对明清隶篆书法的发展起到了有力的推动作用。
吴志淳的《隶书朱右广琴操》是当时正隶的代表作。该帖现藏上海博物馆。全篇书写庄重典雅，可说是运笔如绵，力劲如铁，能于古法中别开一径。布局犹重字距，上下错落，十分雅观。
